Данная статья была первоначально опубликована в Anglisticum Journal (IJLLIS), Том 4, Выпуск 9, сентябрь 2015 года.
Полная публикация доступна в формате PDF по адресу: Media.meliti.com
Автор исследования — Эралд Бакалли, ректор Университета искусств в Тиране, Албания. В статье представлен академический и критический взгляд на развитие албанской сценографии, а также подчёркивается вклад художника, сценографа и профессора Агима Займи.
Узнайте больше об Агиме Займи в его биографии.
В своём анализе эволюции сценографического языка в Албании Бакалли подчёркивает художественную и структурную значимость творчества Агима Займи, в частности в постановке Национального театра «Gjenerali i ushtrisë së vdekur» (Генерал мёртвой армии). Он отмечает, что сценографические решения Займи были одновременно монументальными в визуальном отношении и функциональными с точки зрения поддержки выразительного движения актёров. В свадебной сцене декорация была построена на двух уровнях, что визуально усиливало психологическое и символическое напряжение между двумя противоположными мирами. Пожилые женщины, включая центральную фигуру Ники, находились на верхнем уровне, тогда как гости свадьбы располагались на нижнем. Генерал и Священник, размещённые по диагонали, создавали мощное визуальное противостояние. Такая пространственная композиция подчёркивала эмоциональную интенсивность и символическую иерархию сцены, делая сценографию активным элементом драматического выражения.
Бакалли также объясняет, что сценография Займи позволяла создавать динамическое визуальное построение и перестроение пространства, сохраняя функциональную и выразительную связь с актёром. Его работа не была лишь иллюстративной, а носила концептуальный и выразительный характер, напрямую способствуя формированию театрального языка.
В постановке «Cuca e Maleve» сценографическое видение Займи передавало глубокий символический смысл через минималистичные элементы. На суровом сером фоне гор он разместил простой интерьер с чёрной доской, на которой была написана буква «a». Этот визуальный жест символизировал зарождение знания и просвещения в отдалённых горных регионах, превращая суровую среду в поэтическое и значимое художественное высказывание. Сценография не имитировала реальность, а передавала её сущность, выражая основную идею посредством художественной условности.
По мнению Бакалли, сценография не должна быть пассивным или иллюстративным элементом, а должна выступать как самостоятельный художественный язык. Она воплощает визуальное мышление и концептуальную интерпретацию сценографа, способствуя целостности театрального произведения. В этом контексте творчество Агима Займи представляет собой важнейший вклад в профессиональное и художественное развитие албанской сценографии, отличаясь ясностью, символизмом и выразительной силой.
Источник
Bakalli, Erald. Aesthetics of Scenography Development. Anglisticum Journal (IJLLIS), Том 4, Выпуск 9, сентябрь 2015. Университет искусств, Тирана, Албания.
Спасибо, Мастер, за Искусство, Гражданина, Педагога — спасибо за всё, что вы нам подарили.
