Эта статья была первоначально опубликована в газете Gazeta DRITA 17 мая 1987 года, а позднее переиздана https://telegraf.al 21 ноября 2020 года. В ней представлена беседа между актёром Андоном Кесари и известным театральным режиссёром Пиро Мани, посвящённая историческому сотрудничеству режиссёра Пиро Мани и сценографа Агима Займи при постановке оперы «Cuca e Maleve» («Девушка гор»).
Узнайте больше об Агиме Займи в его биографии.
…Редкое сотрудничество режиссёра Пиро Мани и сценографа Агима Займи при постановке оперы «Cuca e Maleve».
Исмаил Кадаре писал об опере: «сфинкс поднимается перед судьбой людей — Древний Канун».
«Cuca e Maleve», драма писателя Лони Папы, вошла в лучшие традиции албанского театра благодаря своей интересной драматургии и, прежде всего, режиссёрской трактовке.
Спектакль вошёл в число самых успешных постановок «Народного театра» и на протяжении долгого времени вызывал особый интерес у тысяч зрителей.
Какой путь прошли режиссёр Пиро Мани и сценограф Агим Займи при её постановке?
Мы постараемся прояснить это ниже в беседе с «Народным артистом» Пиро Мани, сосредоточившись больше на театральном спектакле, чем на самой драме, о которой критика уже много писала.
…Это случайность или нечто большее?
A, P – Кого вы имеете в виду, говоря «мы»?
PM – Агим и я, соавторы и соратники во многих других работах.
AQ – Это случайность или нечто большее?
PM – Конечно, нет. С Агимом, как говорится, «звезда сияет» — сияют наш вкус и темперамент. Это необходимо в исполнительских искусствах, где сотрудничает множество авторов. Без идейно-эстетического единства между режиссурой и сценографией невозможно говорить о режиссёрском открытии.
В сознании режиссёра могут возникать многочисленные идеи, основанные на драматическом произведении, наполненные внутренним видением — персонажами, мизансценами, светом, звуком и множеством деталей — и всё же он может не суметь воплотить их сценическим языком. Потому что идея и открытие требуют сценического пространства.
Сцена, как говорил Пруст, подобна стадиону для футболиста; без этого стадиона с двумя воротами определённых размеров, с правилами и границами, он не смог бы проявить своё мастерство. Следовательно, сценография должна обладать такой же глубиной вовлечённости в произведение, как и режиссура…
…Кто первым предложил идею?
AQ – Кто первым предложил идею?
PM – Не могу сказать, что это была только моя идея; если спросите Агима, получите тот же ответ. Как я уже подчеркнул, создание спектакля — это сотрудничество, результат труда многих художников: актёров, сценографов, композиторов, художников по свету и других.
Режиссёрское открытие — результат сотрудничества, разговоров, множества эскизов, бессонных ночей, многочисленных обсуждений между режиссёром и сценографом. Это никогда не творение одного; можно сказать, что они вдохновляют друг друга….
Подробнее читайте на https://telegraf.al
Спасибо, Мастер, за Искусство, Гражданина, Педагога — спасибо за всё, что вы нам подарили.
