Cet article a été initialement publié dans le journal Gazeta DRITA le 17 mai 1987, puis republié par https://telegraf.al le 21 nëntor 2020. Il présente une conversation entre l’acteur Andon Qesari et le célèbre metteur en scène de théâtre Piro Mani, revenant sur la collaboration historique entre le metteur en scène Piro Mani et le scénographe Agim Zajmi pour la mise en scène de l’opéra « Cuca e Maleve » (La Fille des montagnes).
Pour en savoir plus sur Agim Zajmi, consultez sa biographie.
…La collaboration rare entre le metteur en scène Piro Mani et le scénographe Agim Zajmi pour la mise en scène de l’Opéra « Cuca e Maleve ».
Ismail Kadare écrit à propos de l’Opéra : « un sphinx se dresse devant le destin des hommes — le Kanun ancestral ».
« Cuca e Maleve », drame de l’écrivain Loni Papa, est entré dans la meilleure tradition du théâtre albanais pour sa dramaturgie intéressante, mais surtout pour son traitement scénique.
Il s’est classé parmi les spectacles les plus réussis du « Théâtre Populaire » et a été suivi avec un intérêt particulier par des milliers de spectateurs pendant longtemps.
Quel chemin ont suivi le metteur en scène Piro Mani et le scénographe Agim Zajmi pour sa mise en scène ?
Nous tenterons d’éclairer cette réponse ci-dessous à travers une conversation avec « l’Artiste du Peuple » Piro Mani, en nous concentrant davantage sur le spectacle théâtral que sur le drame lui-même, sur lequel la critique s’est déjà largement exprimée…
…Est-ce un hasard ou autre chose?
A, P – Qui entend-on par « nous » ?
PM – Agim et moi, co-auteurs et collaborateurs dans de nombreuses autres œuvres.
AQ – Est-ce un hasard ou autre chose ?
PM – Certainement pas. Avec Agim, comme on dit, « l’étoile brille » — notre goût et notre tempérament brillent. Et cela est nécessaire dans les arts de la scène où collaborent plusieurs auteurs. Sans unité idéologique et esthétique entre la mise en scène et la scénographie, on ne peut prétendre à une découverte scénique.
Dans l’esprit du metteur en scène peuvent naître de nombreuses idées, fondées sur une œuvre dramatique, remplies d’une vision intérieure — personnages, fragments de mise en scène, lumière, son et de nombreux détails — et pourtant il peut ne pas parvenir à incarner l’idée à travers le langage scénique. Car l’idée, et avec elle la découverte, exigent un espace scénique.
La scène, comme le disait Proust, est comme un stade pour le footballeur ; sans ce stade avec deux buts de dimensions déterminées, avec des règles et divisions précises, il ne pourrait démontrer sa maîtrise. Il en résulte que la scénographie doit avoir la même profondeur d’engagement envers l’œuvre que la mise en scène…
…Qui a conçu le premier l’idée ?
PM – Je ne peux pas dire que cela vient uniquement de moi, mais si vous demandez à Agim vous aurez la même réponse. Comme je l’ai souligné plus haut, la création d’un spectacle est une collaboration, le résultat du travail de nombreux artistes : acteurs, scénographes, compositeurs, éclairagistes, etc.
La découverte scénique est le résultat de collaborations, de discussions, de nombreuses esquisses, de nombreuses nuits sans sommeil, de nombreux débats entre le metteur en scène et le scénographe. Ce n’est jamais la création de l’un ou de l’autre seul ; on peut dire qu’ils s’inspirent mutuellement…
Pour en savoir plus : https://telegraf.al
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