Cet article a été initialement publié dans Anglisticum Journal (IJLLIS), Volume 4, Numéro 9, septembre 2015.
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Rédigé par Erald Bakalli, Recteur de l’Université des Arts de Tirana, Albanie, il présente une perspective académique et critique sur le développement de la scénographie albanaise et met en lumière la contribution du peintre, scénographe et professeur Agim Zajmi.
En savoir plus sur Agim Zajmi dans sa biographie.
Dans son analyse de l’évolution du langage scénographique en Albanie, Bakalli souligne l’importance artistique et structurelle du travail d’Agim Zajmi, en particulier dans la production du Théâtre National « Gjenerali i ushtrisë së vdekur » (Le Général de l’armée morte). Il observe que les solutions scénographiques de Zajmi étaient à la fois monumentales sur le plan visuel et fonctionnelles dans leur capacité à soutenir le mouvement expressif des acteurs. Dans la scène du mariage, le décor était structuré sur deux niveaux, renforçant visuellement la tension psychologique et symbolique entre deux mondes opposés. Les femmes âgées, dont la figure centrale de Nica, occupaient le niveau supérieur, tandis que les invités du mariage étaient placés au niveau inférieur. Le Général et le Prêtre, positionnés en diagonale, créaient une confrontation visuelle puissante. Cette composition spatiale mettait en évidence l’intensité émotionnelle et la hiérarchie symbolique de la scène, faisant de la scénographie une composante active de l’expression dramatique.
Bakalli explique également que la scénographie de Zajmi permettait une construction et une reconstruction visuelles dynamiques, tout en maintenant une relation fonctionnelle et significative avec l’acteur. Son travail n’était pas simplement illustratif, mais conceptuel et expressif, contribuant directement au langage théâtral.
Dans la production « Cuca e Maleve », la vision scénographique de Zajmi exprimait une signification symbolique profonde à travers des éléments minimalistes. Sur le fond austère et gris des montagnes, il introduisit un espace intérieur simple avec un tableau noir sur lequel figurait la lettre « a ». Ce geste visuel symbolisait l’émergence du savoir et de la connaissance dans les régions montagneuses isolées, transformant un environnement rude en une déclaration artistique poétique et porteuse de sens. La scénographie n’imitait pas la réalité, mais en capturait l’essence, exprimant l’idée centrale à travers une convention artistique.
Selon Bakalli, la scénographie ne doit pas fonctionner comme un élément passif ou illustratif, mais comme un langage artistique essentiel. Elle incarne la pensée visuelle et l’interprétation conceptuelle du scénographe, contribuant à l’unité de l’œuvre théâtrale. Dans ce contexte, le travail d’Agim Zajmi représente une contribution majeure au développement professionnel et artistique de la scénographie albanaise, distinguée par sa clarté, son symbolisme et sa puissance expressive.
Référence
Bakalli, Erald. Aesthetics of Scenography Development. Anglisticum Journal (IJLLIS), Volume 4, Numéro 9, septembre 2015. Université des Arts, Tirana, Albanie.
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